Pour un temps sois peu est un solo percutant de Laurène Marx qui raconte le parcours d’une femme trans par des détails précis, parfois cruels, toujours réels. Texte et jeu : Laurène Marx. Mise en scène : Laurène Marx et Fanny Sintès. Création lumière : Solange Dinand. Le spectacle mêle colère, humour et tendresse pour affronter démarches médicales, agressions, processus d’invisibilisation et normes hétéronormées, et forge une langue urgente pour se réapproprier le vécu.
La pièce « Coloscopie d’un supermarché » de Marie van Berchem et Vanessa Ferreira Vicente, présentée à la Maison Saint-Gervais, suit Melissa dans le supermarché Micop où elle découvre des morceaux de viande ressemblant à des corps humains découpés. Entre documentaire et satire, cette fiction dénonce la surproduction, l’absurdité du capitalisme et les stratégies de vente manipulatrices, en explorant les travers d’une société consumériste.
Dans Le Tartuffe, Molière met en scène un imposteur opportuniste qui se drape de dévotion pour s’introduire dans le riche foyer d’Orgon. Flairant les failles du maître de maison, Tartuffe gagne rapidement pouvoir et influence, jusqu’à intoxiquer toute la famille. Orgon, aveuglé par la rhétorique obscurantiste de son protégé, refuse de voir le venin qui ronge son intimité et provoque l’implosion du clan.
Le metteur en scène Jean Liermier rappelle que, chez Molière, les femmes agissent comme des boussoles morales : leur lutte pour la liberté incarne l’espoir et nourrit la résistance. Créée en 1664, la pièce utilise l’alexandrin pour révéler une fable toujours actuelle, qui fait écho à notre XXIᵉ siècle gangréné par l’égotisme, le fanatisme, les sectarismes et le complotisme. Dans un décor épuré où se détachent les lignes austères d’une famille corsetée par l’obsession d’Orgon (interprété par Gilles Privat), Molière nous murmure que la peur, la fascination, la tentation de réécrire l’Histoire et la loi du plus fort mènent toujours la société à la souffrance. À nous de décider si nous tomberons, nous aussi, dans le piège de Tartuffe.
Dès 12 ans.
Créé par Aurélie Hubeau et Lucie Hanoy, L’IMPOSTURE est une comédie poétique qui interroge le doute, l’image de soi et l’appartenance. Le spectacle suit une femme qui se décrit comme trop petite, obèse, moche et garçon manqué, et raconte comment elle a construit sa vie avec ces marques. À l’aide d’objets, de vêtements et de marionnettes manipulés de façon inventive, la mise en scène mêle humour, poésie et musique — de Patrick Bruel au gospel et au karaoké — pour célébrer la différence et questionner les normes, avec chaleur et émotion.
Écrit par Penda Diouf et mis en scène par Evelyne Castellino, LA GRANDE OURSE est une fable écoféministe qui suit la chute d’une mère après qu’un incident mineur soit criminalisé. Alliant vidéo, mouvements chorégraphiés et voix chorales, la pièce entremêle violences policières, racisme et sexisme dans un univers frisant la dystopie, où la vidéosurveillance est omniprésente. En se reconvertissant en ourse et en renouant avec une nature ancestrale, l’héroïne incarne l’instinct de survie et la résistance, offrant une méditation poétique et viscérale sur le pouvoir.
Ingrid Hansen, marionnettiste issue de la Jim Henson Company (Fraggle Rock, Sesame Workshop), propose un cabaret surréaliste d’illusions et d’humour absurde. Le spectacle, animé par Florence, une grand‑mère coquine, mêle marionnette, vidéo en direct et gros plans d’objets du quotidien projetés en grand. Effets cinématographiques audacieux, illusions et manipulations créent des saynètes impertinentes, parfois érotiques, où le tactile et l’image se répondent pour susciter surprise, rire et étrangeté.
Amours perdues, quiproquos et rires ininterrompus se rencontrent dans The Servant of Two Masters, présenté par le English language theatre in Geneva. Dans ce classique au rythme effréné de Carlo Goldoni — adapté par Lee Hall — le serviteur affamé Truffaldino tente de servir deux maîtres à la fois, déclenchant un tourbillon de chaos comique. Vive, physique et irrésistiblement drôle, c’est de la comédie classique au mordant contemporain.
En anglais.
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