Mis en scène par Robert Sandoz, cette relecture chorale de Dom Juan transpose l’œuvre dans une atmosphère inspirée de la Fête des Morts au Mexique. Un petit groupe d’interprètes explore la lâcheté, l’individualisme et le cynisme par une écriture scénique rythmée, faite de tableaux ritualisés et de gestes concentrés. Entre noirceur et humour froid, la mise en scène installe une tension collective qui interroge la responsabilité, le désir et la désagrégation des liens.
Chronique d’une liaison passagère, ce spectacle intime explore l’architecture fragile du désir et de la mémoire. Par des scènes concentrées, la compagnie cartographie les répliques émotionnelles d’une brève relation, alternant dialogue cru et silences chargés. Une scénographie épurée et un travail lumineux soulignent les instants d’intimité, tandis qu’un ensemble attentif navigue des tonalités de tendresse à l’inquiétude. La pièce mise sur l’observation précise et la clarté émotionnelle, invitant à une réflexion sur l’attachement et les traces qu’il laisse.
Mis en scène par Jérôme Bel, ce spectacle créé collectivement est écrit et interprété par des enfants de 8 à 14 ans. Déployé à travers l’improvisation, l’imaginaire et la joie, il défend la liberté de création et une présence scénique immédiate. Les scènes spontanées et la dramaturgie ouverte valorisent la collaboration, le risque et l’invention, proposant au public une rencontre sensible avec l’autorat juvénile et l’exploration théâtrale.
Coordonnée par Stan Breynaert, cette soirée présente deux projets PréPro portés par Esteban et Gabriel, chacun révélant un univers musical distinct. Les performances privilégient l’écriture intime, des textures expérimentales et une mise en espace collective, encadrées par les retours d’expert·e·s externes. Le processus créatif se montre sur scène: gestes hésitants, choix sonores audacieux et instants de tension intérieure qui invitent à l’écoute attentive et à la réflexion, offrant un instantané d’artistes en devenir.
Sur sa Hope Tour, Angélique Kidjo déploie l’une des voix les plus marquantes d’Afrique. Lauréate d’un Grammy, elle mêle ses racines ouest-africaines à l’afrobeat, à la soul et au funk pour tisser un paysage sonore vibrant et rythmé. Des titres comme «Mother Nature» relient les générations, de Salif Keita à Burna Boy, et portent des valeurs de dignité, de solidarité et de joie de vivre. Entourée d’un groupe énergique, Kidjo irradie passion, mouvement et chaleur partagée.
Mis en scène par Françoise Courvoisier, Oncle Vania d’Anton Tchekhov, traduit par Arthur Adamov, réunit une troupe engagée (Vincent Bonillo, Pierre Dubey, Bérangère Mastrangelo, Patricia Mollet-Mercier, Clarisse Morizot, Pierre Omer, Juliana Samarine, Edmond Vuilloud). La pièce interroge l’amour, le temps qui passe, les illusions perdues et la destruction de la nature par l’homme. La scénographie conçue avec Gilbert Maire et le peintre André Kasper, les lumières de Rinaldo Del Boca, la musique de Pierre Omer et le son de Nicolas Le Roy créent une atmosphère à la fois comique et poignante.
Musiques interdites recrée l’atmosphère d’un cabaret de l’entre-deux-guerres où l’humour, la poésie et la musique deviennent formes de résistance. Porté par Lucile Richardot et Éléonore Pancrazi, le spectacle redonne voix à une génération d’artistes dont certaines musiques furent proscrites — jazz et œuvres de compositeurs juifs, communistes ou qualifiés de « dégénérés » —, mêlant chansons, pièces instrumentales et œuvres recomposées. La création rend hommage à la force subversive de l’art et évoque la peur et la répression de l’époque.
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