Filmer, c’est exister est un festival de cinéma basé à Genève, dédié au cinéma palestinien, faisant du film un espace d’expression, de résistance et de visibilité. Présentant des documentaires et des fictions de cinéastes palestiniens et d’alliés, le festival met en lumière des réalités vécues, des récits personnels et des contextes politiques souvent absents des écrans grand public, affirmant le cinéma comme un acte vital d’existence et de témoignage.
Bernard Weber et Martin Schilt revisitent l’affaire Kweku Adoboli avec une rigueur documentaire dans THE NARRATIVE, reconstituant le procès à partir des procès-verbaux originaux. Mêlant images d’archives, témoignages proches et reconstitutions du tribunal au Ghana, le film déconstruit les cadres médiatiques pour révéler les mécanismes des grandes banques et une justice contestée. Une mise en scène sobre, un montage précis et des textures visuelles qui instaurent le doute favorisent la réflexion sur la culpabilité, le récit médiatique et le coût humain derrière les gros titres.
La séance sera suivie d’une discussion en présence du coréalisateur Bernard Weber.
V.O. anglais | sous-titres français
PLUS LOIN
Visions du Réel, fondé en 1969, présente des œuvres audacieuses et singulières ancrées dans les réalités du passé, du présent et du futur. Pendant dix jours, le festival transforme Nyon en un lieu de rencontre où des générations de cinéastes et d’artistes du monde entier se confrontent à un public engagé. Reconnu comme l’un des principaux festivals internationaux dédiés au documentaire et au « cinéma du réel », il offre de nombreuses premières mondiales et constitue une plateforme essentielle d’échanges professionnels et de collaborations créatives.
Le documentaire de Shyaka Kagame se déploie dans le Rwanda d’aujourd’hui à travers trois protagonistes réunis par l’Imihigo, une « compétition nationale du développement ». Le maire Richard court pour atteindre une centaine d’objectifs, Innocent veille à la mise en œuvre des programmes dans son village pauvre, et Sandrine, revenue de la diaspora, s’adapte aux réalités locales. Par des plans patients, des textures tactiles et des rythmes de gros plans, le film interroge l’ambition civique, le devoir individuel et la fragile chorégraphie entre politique et quotidien.
La séance sera suivie d’une discussion en présence du réalisateur Shyaka Kagame et de la productrice Florence Adam
V.O. anglais｜sous-titres français
Frédéric Gonseth et Catherine Azad signent un portrait documentaire précis et engagé du monde paysan suisse en crise. Par des rencontres proches, de la grande exploitation mécanisée à la micro‑ferme, du plateau à la moyenne montagne, le film restitue le quotidien de celles et ceux qui tiennent bon face à l’effondrement des prix et à la précarisation du travail. Entre séquences d’observation et témoignages sensibles, il interroge l’attachement à la terre, les tensions économiques et la résilience collective, en rendant palpable la matière et les sons des campagnes.
En présence des réalisateur·ices Frédéric Gonseth et Catherine Azad
Dans Divine Comedy, Ali Asgari suit un réalisateur et sa productrice qui tentent d’organiser une projection clandestine à Téhéran après l’interdiction de leur film. Tourné avec une énergie ludique et un regard politique aigu, le récit les accompagne en scooter à travers la ville et mêle satire et résistance discrète. À la suite de Chroniques de Téhéran, Asgari conjugue intimité et critique sociale, privilégiant le mouvement, les plans serrés et un sens de l’humour comme acte de liberté.
En présence du réalisateur Ali Asgari.
Cycle de printemps du Ciné-club universitaire de Genève pour les 150 ans de la Faculté de médecine de l’UNIGE, réunissant dix films qui explorent le terrain moral et émotionnel de la médecine. D’Alfred Hitchcock et son intrigue psychanalytique à Ingmar Bergman et son intensité intérieure, jusqu’à David Cronenberg et son horreur clinique, le cycle brosse des portraits de médecins, soignant·e·s et patient·e·s : rêves et analyses, dilemmes éthiques, fragilité du corps et dévouement. Des textures visuelles allant du clair-obscur onirique aux gros plans cliniques, où l’inconfort dialogue avec la tendresse.
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