L’OSR accueille Mirga Gražinytė-Tyla pour sa première à Genève, accompagnée du pianiste Georgijs Osokins. Au programme: « Les Quatre Éléments » de Frank Martin, le « Concerto pour piano n° 2 en fa mineur » de Chopin, « La Mer » de Debussy, et la suite n° 2 de « Daphnis et Chloé » de Ravel. Ce concert met en lumière l’essence de l’OSR avec des œuvres évoquant la nature, ses premiers enregistrements à succès et des pièces orchestrales brillantes.
Écrit par Penda Diouf et mis en scène par Evelyne Castellino, LA GRANDE OURSE est une fable écoféministe qui suit la chute d’une mère après qu’un incident mineur soit criminalisé. Alliant vidéo, mouvements chorégraphiés et voix chorales, la pièce entremêle violences policières, racisme et sexisme dans un univers frisant la dystopie, où la vidéosurveillance est omniprésente. En se reconvertissant en ourse et en renouant avec une nature ancestrale, l’héroïne incarne l’instinct de survie et la résistance, offrant une méditation poétique et viscérale sur le pouvoir.
Quand on dit le mot « famille », tout le monde pense d’abord à la sienne. Mais si aujourd’hui les modèles sont multiples et tous différents, quel est le point commun pour « faire famille » ? Muriel Imbach s’emploie à répondre à cette question à travers une proposition ludique à hauteur d’enfant.
Sur scène, six personnages loufoques, sortes de poètes du futur, traversent cette exploration poétique : qu’est-ce qui détermine la famille ? Qu’est-ce qu’une famille élargie, choisie, de cœur ? Comment nommer les liens que nous tissons avec les membres de ces familles recomposées ? Et comment s’y prendre lorsqu’il s’agit d’accueillir une nouvelle personne ?
Enfants dès 8 ans.
Leïla Huissoud, découverte dans « The Voice » et connue pour son premier album L’Ombre, enchantera les Spectacles Onésiens avec son troisième opus La maladresse. Cet album, plus électronique et mélancolique, explore les aspects sombres et imprévus de la vie. Malgré la fatigue de la vie d’artiste, Leïla trouve l’inspiration auprès des laissés pour compte et transforme ses expériences en musique poétique et touchante.
Dans Le Tartuffe, Molière met en scène un imposteur opportuniste qui se drape de dévotion pour s’introduire dans le riche foyer d’Orgon. Flairant les failles du maître de maison, Tartuffe gagne rapidement pouvoir et influence, jusqu’à intoxiquer toute la famille. Orgon, aveuglé par la rhétorique obscurantiste de son protégé, refuse de voir le venin qui ronge son intimité et provoque l’implosion du clan.
Le metteur en scène Jean Liermier rappelle que, chez Molière, les femmes agissent comme des boussoles morales : leur lutte pour la liberté incarne l’espoir et nourrit la résistance. Créée en 1664, la pièce utilise l’alexandrin pour révéler une fable toujours actuelle, qui fait écho à notre XXIᵉ siècle gangréné par l’égotisme, le fanatisme, les sectarismes et le complotisme. Dans un décor épuré où se détachent les lignes austères d’une famille corsetée par l’obsession d’Orgon (interprété par Gilles Privat), Molière nous murmure que la peur, la fascination, la tentation de réécrire l’Histoire et la loi du plus fort mènent toujours la société à la souffrance. À nous de décider si nous tomberons, nous aussi, dans le piège de Tartuffe.
Dès 12 ans.
2048, par la Cie Chute Libre, est une danse contre la montre qui interroge la vitesse du monde et nos rythmes intimes. Sept interprètes, ancrés dans un rapport au sol viscéral, explorent l’instant, l’attente, la fuite et la mémoire à travers fragments de vie, secondes décisives et nuits blanches. Entre éclats d’urgence et suspensions poétiques, la chorégraphie mêle fulgurance physique et spontanéité collective, transformant le corps en mesure sensible du temps.
Sous l’enseigne néon d’une taverne en banlieue de Tirana, cette création entre théâtre musical et performance met en scène le voyage intérieur d’un fils. Mario Banushi convoque souvenirs et nostalgie pour affronter l’absence de son père, cuisinier et tenancier. Des tableaux fragmentés, à la fois quotidiens et hallucinés, scrutent le deuil, le silence et les non-dits par la physicalité, la musique et une scénographie dépouillée. L’ambiance oscille entre intimité rituelle et étrangeté poignante.
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